北京治疗白癜风哪家医院疗效最好6月19日上午，著名导演、编剧兼作家彭小莲，在上海去世，享年66岁。
年6月，彭小莲出生于湖南省茶陵县；在江西插队做知青9年后，于年考入北京电影学院导演系；毕业后又到纽约大学Tisch艺术学院进修，于年获得电影制作MFA学位。
年帮助完成了日本纪录片大师小川绅介的最后一部影片《满山红柿》，该片被评为当年日本「NHK十佳纪录片」。
代表作品有电影「上海三部曲」（《假装没感觉》《美丽上海》《上海伦巴》）、纪录片《红日风暴》等；文字作品有《理想主义的困惑》《荒漠的旅程》《他们的岁月》《记忆的颜色》等。其中《上海纪事》曾获华表奖最佳故事片，彭小莲本人凭《美丽上海》获第24届金鸡奖最佳导演。
原文转载自奇遇电影（ID：cinematik）
作者/清晏
编辑/KINTONG
PART1
提起「彭小莲」，新生代影迷里，应该少有人知道这个名字。
彭小莲：至
但说起她的同班同学「陈凯歌、田壮壮、吴子牛、李少红、胡玫、张建亚」等，知道的人应该不少。
据采访过彭小莲的《南方人物周刊》的记者李宗陶说：如果向别人作介绍时加上定语「陈凯歌、田壮壮的同学」，她一定会当面揭短和自嘲：「辛酸辛酸，活在别人身上了——做了那么多年导演，还要去沾别人的光。」
这是她性格里的一部分：倔强叛逆、不太合群。
《不要给我讲故事，我需要的是人物》是彭小莲关于好莱坞导演罗伯特·奥特曼的专著，也是国内剖析奥特曼为数不多的佳作，阅读价值相当高
她生在知识分子家庭：
父亲彭柏山，经胡风介绍认识鲁迅，有师生之谊；新中国成立后，任上海市委宣传部部长；
母亲朱微明，曾是《大公报》的记者，解放后在上译厂工作，参与翻译过70多部苏联电影。
年，因为父亲牵涉进「胡风案」，彭家「妻离子散」，彭小莲当时才2岁。等到她9岁时，就被送去江西插队。童年的坎坷经历，练就了她的倔强，甚至说是不合群，也成了她日后在很多地方都曾自我检讨的「情商低」。
情商低到有多不合群呢？
年，她用34万人民币的预算（是当时上影厂里预算最低的一部）拍摄了《我和我的同学们》，拿下了当年的「金鸡奖最佳儿童片」。
《我和我的同学们》剧照
当时厂领导打电话表示庆贺，正热火朝天忙着赶剧本的彭小莲却没怎么寒暄。领导也有点尴尬，然后说让她去北京领奖。满门心思都在剧本上的她当场回绝：「我不去，忙剧本呢！」厂长一听很火大：「你不要这个*样子，老是搞得很不合群。这是任务，必须去！」
据后来回忆，彭小莲说去领奖并不是怕领导发火，而是「怕他发火后，自己新写的剧本通不过」。
与「倔强叛逆，不太合群」相应而生的，就是她的「坦率真性、快人快语」。
比如在片场「骂人、讲脏话」，怕是没几个女导演能到彭小莲这个程度。
在片场的彭小莲
李宗陶曾在采访中提及一个细节，说是一位行业前辈描述在片场处于工作状态的彭小莲：「她那个嗓门，简直是咆哮；不仅咆哮，还有国骂。」
对此，彭小莲的解释是：「我喜欢聪明人，最怕剧组里有笨笨的老实人。」
她的「快人快语」，坦率到不留情面、不计后果的地步。
就像她的《美丽上海》在年拿下金鸡奖「最佳影片」和「最佳导演」时，媒体用「击败张艺谋的《十面埋伏》」来渲染这部片子的成功——彭小莲看到后却对身边的人说：
「为什么要跟一部明显走下坡路的、缺乏诚意的作品相比呢？」
PART2
正因为这样的性格底色，让彭小莲从为人到作品，都透着「不合时宜」的劲儿。
而这种「不合时宜」，又或多或少受日本著名纪录片导演小川绅介的影响。
拍摄中的小川绅介
小川绅介以「公社式拍摄」闻名：团员为一个题材一起共住，可以历时数载，记录所摄主题或主角最贴近生活的现实，同时包含重份量的*治诉求，为争取公义绝不妥协，在主流电影市场以外另辟独立之途。
比如他著名的《三里冢》系列。
年，日本东京郊区的三里冢一带，爆发了当地农民反抗为修建成田机场强占耕地的活动；次年小川绅介就带着摄制组进驻三里冢，开始了长达11年的拍摄。
在这11年的拍摄里，小川共完成了7部共计16小时的纪录片，其中最传世的经典，是《三里冢：第二道防线的人们》。
纪录片《三里冢：第二道防线的人们》剧照
从选题到拍摄方式再到制作时长，小川绅介都是「不合时宜」的——尤其是他「公社式拍摄」的方法，甚至成了他晚年都无法理解的失败。
「公社式拍摄」提倡公有制，在团队里没人拥有私有财产；它源于「三里冢时期」，是当地农民正贫苦的时刻，大家自然能抱定一团来做内容；但随着时间推前，人们的生活水平有了显著提高，「公社无私产」的做法就没法再稳定人心，于是大家接二连三离开，只有小川绅介还固守在原地。
小川绅介和他的团队
彭小莲和小川绅介相识，正是他的「公社」支离破碎的年。
在工作间，两个人「吃着只盖一片薄鳗鱼、没有任何别的菜的工作餐」——这既让彭小莲认识到电影人应该有的理想与风度，也让小川绅介在她身上感受到共鸣与传承。
这也是小川绅介去世后，他妻子从日本飞到上海，请彭小莲完成丈夫未竞作《满山红柿》的原因。
纪录片《满山红柿》剧照
《满山红柿》第二年，彭小莲拍摄了「上海三部曲」的第一部《假装没感觉》，紧接着又拍摄了另外两部《美丽上海》和《上海伦巴》。
关于上海，有三种电影最出名：黑帮的上海、王家卫的上海，和彭小莲的上海。
黑帮的上海，讲述的是打斗追杀和个人理想，比如《马永贞》和《功夫》；王家卫的上海，既是在香港搁浅的上海记忆，又是对男女情感纠葛的隐喻，它关乎的是风花雪月，比如《花样年华》。
这两种上海，是当下大众印象里的上海，也是银幕形象最主流的上海。
相较之下，彭小莲的上海却显得「非主流、不合时宜」，因为它们太过真情实貌。
《美丽上海》的主演有王祖贤、郑振瑶和冯远征等
就像李宗陶写的：「那些沪语，不仅仅是从房东太太或者麻将搭子嘴里有腔有调地念出来的，而是从人物的一招一式和眼神里传递出来的——譬如，上海人在人前不扬家丑的那声“嘘”。」
她就是要在最日常、最市井也最细节的犄角旮旯里，投射出上海的风土人情，尤其是上海女人面对命运时的无奈、挣扎和优雅。
比如在她两部片里演母亲的老演员郑振瑶，只要出场，就一定「抽香烟、会外语」，精明而坚韧。
而把她性格里的「倔强叛逆、不太合群」和「不合时宜」贴合最紧密，价值也最高的作品，当属第一部专注于「胡风案」纪录片《红日风暴》。
《红日风暴》海报
因为众所周知的原因，很少人知道这个案件。但彭小莲要做的，并不是去简单介绍或追溯这起案件的来龙去脉，而是去纪录跟父亲彭柏山一样的「胡风分子」的命运。
为这部纪录片，她「前后耗时6年，采访了26位还在世当事人，10多个已逝当事人的亲友，积攒了多小时的拍摄素材，和多万字的访谈记录」。
这部不合时宜的纪录片，最后只能选择在年在香港电影节小范围放映。
纪录片完成后，她整整抑郁了一年，靠不间歇的锻炼和服药，才慢慢走出阴影。
也或许是与童年的自己达成了和解吧。
回忆小时候，她说每次看到父亲回来就有一种惊慌：「这次肯定长不了。」她告诉李宗陶：「她慢慢地发现：人世间好像什么都长不了，没有不死的东西，没有永恒，而她想要。」
而今天，她离开了我们。
尽管的确没太多影迷知道她，而且她也的确看透人世间没有永恒。
但她为我们留下了「上海三部曲」，和几部很有价值的纪录片。
这就是她能拥有的永恒，而且她得到了。
信息及图片来源：
[1]《彭小莲 那些说不出的慌张
逝者》李宗陶，《南方人物周刊》，.06.19
[2]《时间、红柿、还有现实：纪念彭小莲和小川绅介》毛晨雨，稻电影农场，.06.19
[3]《导演彭小莲：写作是我的救赎，拍电影是我的梦想》，拍电影网，.12.03
[4]《请你记住我
彭小莲对上海和上海电影人的浓情眷恋》，上海采风，.11.25
[5]《缅怀
彭小莲：才华向率真致敬》，上海采风，.06.19
[6]《小川绅介：二十年过去，仍需想起你的名字》，《东方早报》，.02.08
[7]《彭小莲：贾植芳让我明白，怎么去做一个人，保持一个知识分子的人格和灵魂》，上海采风，.12.28
[8]彭小莲，百度百科页面，豆瓣电影页面，wikiwand
